ZHUCHONGYUN女裝2018春季新款搭配：“ 光影間的情懷流轉(zhuǎn) ”

電 影 里 的 武 俠 歲 月

在那個沒有手機(jī)和電腦的年代

看電影，是一件充滿了儀式感的事

每逢節(jié)日假期，從帶著凳子在空地上看露天電影

到和家人圍坐在電視機(jī)前等待電影頻道的放映

其實(shí)使我們難以忘懷的，不僅是那個純真年代

還有對電影那份簡單而純粹的情誼

一襲紅衣縱興飲酒的東方不敗，李慕白與玉嬌龍的竹林之戰(zhàn)...一幕幕經(jīng)典武俠影像，深深留存在幾代人的記憶中。

武俠是華夏的浪漫主義，其中獨(dú)立自由的人格追求與純粹至真的人物情感都折射出強(qiáng)烈的浪漫色彩，而ZHUCHONGYUN 在設(shè)計創(chuàng)作中也融入了獨(dú)具匠心的浪漫精神。

讓我們在時間的急流中駐足片刻，重溫歲月長河中的熒幕經(jīng)典與熾熱情懷，回到那個充滿浪漫傳奇色彩的武俠世界…

一九八零至二零零零年

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“八十年代動蕩的時局，人們身處其中往往身不由己。這樣的時代環(huán)境，與金庸小說中非常相似。而其中的人物角色，都在奠定著我們對這個時代的困惑和迷茫，里面有一種解脫和自我追求。”

徐克

從白色幕布到如今的電子屏幕，觀影方式在不停改變，但情懷卻愈加深厚。而江湖情結(jié)，也許就是那份對自由、正義的信仰與追求。

人們對俠客精神的向往，隱藏了現(xiàn)代生活中的情感和理想訴求。恣意綻放的生命和快意瀟灑的愛恨，何嘗不是一種浪漫？

渴望隱世的華山弟子，企圖一統(tǒng)天下卻為情所阻的東方不敗，瀟灑不羈的令狐沖，野心勃勃的任我行，江湖中風(fēng)云起伏，沒有真正的“退隱江湖”，也沒有永遠(yuǎn)的“笑傲江湖”。

猶記得對月吹簫之時，令狐沖不經(jīng)意間吟出的那句：“天下風(fēng)云出我輩，一入江湖歲月催。王圖霸業(yè)談笑中，不勝人生一場醉。”

世事無常，在迷茫與尋找中，如何在“出世”與“入世”之間找到平衡，這同樣也是當(dāng)代人們的困境。

▲ 外套C1JS11398 洋裝C1JS11356

“武俠電影不僅是在講武功，它也會有人的感情生活，于是就想以《半生緣》的角度去拍武俠電影，把金庸和張愛玲放在一起會怎么樣？”

王家衛(wèi)

時間與人心 是永恒的命題，在影片蒼涼雄渾的大漠與涌動的水波下，被映襯得隱晦而又深刻，世故人情的疏離與無常被不斷流逝的時間反復(fù)沖刷 直至掩埋。

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二零零零年至今

武俠電影的“武”逐步由“形”上升到“意”的境界，人物內(nèi)心精神的表達(dá)逐漸成為影片的靈魂。

在全球化語境下，藝術(shù)的視野更加廣闊，形態(tài)趨向多元化。

在獨(dú)特的中國武術(shù)里，揉入飄逸的東方神韻，呈現(xiàn)“天人合一”的美學(xué)境界。傳統(tǒng)文化精神與敘事情節(jié)被巧妙結(jié)合，情感深沉而含蓄 。

“在生活中，我是隱忍的俞秀蓮，但在內(nèi)心里，我是率性的玉嬌龍，她是我夢中那份讓人心驚的浪漫情懷。”李安

竹林風(fēng)過，在悠遠(yuǎn)的大提琴聲下，詩意東方的武林畫卷緩緩展開。玉嬌龍從初入江湖的好奇到影片結(jié)尾只身山崖一躍而下，走過紛擾的江湖，她是否實(shí)現(xiàn)了心底深處渴望的自由？

大提琴深沉的旋律貫穿整部影片，配樂上嘗試用中國文化作為根基，融入世界音樂的大氛圍中，是一次跨越東西方音樂鴻溝的成功嘗試。

▲ 洋裝C1JS13616

“ 這是一部流動的、光影中的唐詩�！焙蛐①t

當(dāng)鏡頭在中唐山河間沉穩(wěn)的搖移，像紙墨方寸間的人文山水畫卷，“天邊樹若薺，江畔洲如月”。從光影的縫隙里重新尋回古典美，重鑄掩埋在浮躁現(xiàn)代生活下的儀式感。

時間在影片中持續(xù)地被重鑄：霧氣漸漸彌漫整個深谷，晚風(fēng)帶動紗幔的輕微浮動，空氣或光線的緩慢變化，整個世界無聲的呼吸，那種極度細(xì)致的感受，構(gòu)成了一種至上而純粹的美學(xué)。

武為表，情為里，電影的本質(zhì)，是講述生活。作為人們感知藝術(shù)的途徑之一，它用自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式，默默詮釋著精神與文化的命題。

從近代到現(xiàn)代，時代的審美趣味在不斷發(fā)展，影像藝術(shù)帶給了我們更多美的享受，而藝術(shù)也在生活中變得越來越重要。這樣一種藝術(shù)追求和對美的向往，也是 ZHUCHONGYUN 一直以來所堅(jiān)持的：通過藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)對美的理解，傳遞當(dāng)代的美學(xué)態(tài)度。

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無論影像還是服裝創(chuàng)作

總是能夠撫慰人心，收獲純粹的感動