ZHUCHONGYUN女裝2020夏依然延續(xù)春季超現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào),對(duì)廓形作了更女性化的處理。融入畫報(bào)、十字繡、英文詩(shī)和中國(guó)書(shū)法,這些元素所標(biāo)識(shí)的1920年代民國(guó)文化與波普藝術(shù)相融合,將東方與西方的對(duì)峙、碰撞,潛藏于女性特有的細(xì)膩之中,最終演化成充滿對(duì)立和融合的優(yōu)雅狀態(tài)。
“在海浪和巖石沖刷的伴奏里,影像被晾曬,意識(shí)里永恒的事物——穿著陰丹士林,定格在月份牌上的恍惚身影,像達(dá)利柔軟的時(shí)鐘,都融化成無(wú)意識(shí)的東西。”
意識(shí)的優(yōu)雅。
2020夏依然延續(xù)春季超現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào),對(duì)廓形作了更女性化的處理。融入畫報(bào)、十字繡、英文詩(shī)和中國(guó)書(shū)法,這些元素所標(biāo)識(shí)的1920年代民國(guó)文化與波普藝術(shù)相融合,將東方與西方的對(duì)峙、碰撞,潛藏于女性特有的細(xì)膩之中,最終演化成充滿對(duì)立和融合的優(yōu)雅狀態(tài)。
對(duì)優(yōu)雅作了一次抒情式的詮釋
設(shè)計(jì)與視覺(jué)的表達(dá)來(lái)自20世紀(jì)初的畫報(bào)風(fēng)尚與影像美學(xué)中跨越地域和時(shí)間的優(yōu)雅氛圍。
米白是ZHUCHONGYUN一直沿用的色調(diào),服裝、海浪、沙灘和巖石,交匯出一股渺遠(yuǎn)的柔情。洗盡鉛華的美,隨著人走動(dòng)時(shí)晃動(dòng)的裙擺暈染開(kāi)來(lái)的時(shí)候,經(jīng)過(guò)時(shí)間一次次地淘洗,愈發(fā)濃烈地涌動(dòng)出來(lái)。
米白是ZHUCHONGYUN一直沿用的色調(diào),服裝、海浪、沙灘和巖石,交匯出一股渺遠(yuǎn)的柔情。洗盡鉛華的美,隨著人走動(dòng)時(shí)晃動(dòng)的裙擺暈染開(kāi)來(lái)的時(shí)候,經(jīng)過(guò)時(shí)間一次次地淘洗,愈發(fā)濃烈地涌動(dòng)出來(lái)。
濃郁與人文
每個(gè)電影人都有自己的影像風(fēng)格,每個(gè)詩(shī)人都有自己的語(yǔ)言風(fēng)格,而ZHUCHONGYUN這一系列,把設(shè)計(jì)落在自身一以貫之的基調(diào)上,用線條和肌理,給故事埋下一條優(yōu)雅的伏線。而這種深藏的優(yōu)雅,是一種雅量。服裝像是容器,風(fēng)起風(fēng)駐之間,吞吐著平靜與力量的情緒。她所描摹的人物,既濃郁,又明朗;既有人文色彩,又充滿自然美感,這些暗涌的沖突感,也是ZHUCHONGYUN的當(dāng)代表達(dá)。
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