意大利米蘭男裝周報(bào)道芬迪Fendi：正裝偶像

意大利米蘭——在發(fā)布會(huì)開始之前，Silvia Venturini Fendi盤腿坐在自己后臺(tái)休息室的地板上，慢吞吞地看著模特們的照片。“如今，最具顛覆性的風(fēng)格是正裝，看小孩子穿西裝打領(lǐng)帶，”她若有所思地說(shuō)道。如果她有自己的方式，Z世代將會(huì)是正式著裝的人群。當(dāng)Silvia被邀請(qǐng)為《怪奇物語(yǔ)》中14歲的演員Noah Schnapp做一件“特別的衣服”時(shí)，她首先想到的就是一套西裝。

在男裝的流行周期中，正式服裝跟隨休閑服裝，就像夜晚跟隨白天一樣。 但這種來(lái)自Fendi的新式剪裁有些不同。首先，它得到了Karl Lagerfeld的認(rèn)可。自1965年以來(lái)，他一直擔(dān)任這家公司的創(chuàng)意總監(jiān)，但直到現(xiàn)在，他才開始涉足男性領(lǐng)域。

這是來(lái)自Silvia的邀請(qǐng)，當(dāng)她考慮重塑Fendi男人時(shí)，她意識(shí)到?jīng)]有比Lagerfeld本人更好的人選了�！八�是我對(duì)男人最大的幻想，因?yàn)樗�是唯一的Fendi男人，”她說(shuō)。 多年來(lái)，他也一直是服飾主義的頂峰，從他穿著Caraceni的西裝，到他與日本品牌松田之類的人神秘地調(diào)情，再到Hilditch and Key古典風(fēng)格，以及他為了迎合Dior男裝的苗條而進(jìn)行的臭名昭著的外形改造。“Karl已經(jīng)向我們展示了正裝是如何與時(shí)俱進(jìn)的，”Silvia說(shuō)。她想以此為出發(fā)點(diǎn)，思考一下他作為一個(gè)西裝革履、穿著古巴高跟鞋的流行偶像的地位。

于是她邀請(qǐng)Lagerfeld作為Fendi的最新客座藝術(shù)家，他用一件夾克的素描回答了她，夾克的一邊是凹口翻領(lǐng)，另一邊是披肩領(lǐng)。二元論。這一直是Lagerfeld手下Fendi的精髓——古典主義與未來(lái)主義之間的較量——也常常是Silvia領(lǐng)導(dǎo)Fendi男裝系列的動(dòng)力。她喜歡有點(diǎn)不協(xié)調(diào)，有點(diǎn)破壞性，甚至是反常的東西。這種傾向已經(jīng)產(chǎn)生了一些壯觀的系列。

這里的二元論不僅體現(xiàn)在翻領(lǐng)上的人格分裂，還體現(xiàn)在皮革襯衫的前后分叉的拉鏈上，一邊是黑色，一邊是棕色。同樣的效果與西裝外套，或針織品，也有著分叉的設(shè)計(jì)，使你可以改變毛衣后面到前面。領(lǐng)子和袖子上都有拉鏈。有兩個(gè)標(biāo)志，一個(gè)是Lagerfeld在1980年代使用的，另一個(gè)是他最初在1970年代使用的，但在1990年代又重新使用的標(biāo)志（二元論，看到了嗎？）。它們被印在一件寬大的外套上，拼貼在一張復(fù)雜的拼貼畫上，記錄了Karl和Silvia幾十年來(lái)的關(guān)系——信件、照片、藝術(shù)品、紀(jì)念品，以及所有曾經(jīng)從巴黎寄給她的大信封里的東西。 “我用拼貼的想法來(lái)展示他的大腦是如何工作的... ... 還有文字，因?yàn)樗�很�?huì)玩文字游戲�！�

這場(chǎng)秀的布景是根據(jù)Lagerfeld的圖書館設(shè)計(jì)的，其中一些服裝打著書卷氣的領(lǐng)帶和開衫造型，戴著帶鏈子的眼鏡，帶著一種學(xué)者的氣質(zhì)。Karl自己著裝的正式性反映在這個(gè)系列中（對(duì)Fendi而言）不同尋常的黑色、對(duì)襯衫領(lǐng)子的精心注意（所有領(lǐng)子上都有一個(gè)很小的字母組合），以及閃爍的銀色表明他喜歡佩戴的珠寶，用金屬絲線打造出細(xì)條紋效果的運(yùn)動(dòng)裝飾。

但是，為了與二元論的主題保持一致，這種清醒被一種更強(qiáng)烈的東西所抵消，特別是在配飾方面（屬于男孩子們的Baguette手袋!）還有純粹的服裝面料，比如模特Paul Hameline身著的尼龍透明硬紗，或者切割成透明襯衫和性感絲綢透明硬紗長(zhǎng)褲。 “我們生活在一個(gè)透明的時(shí)代，”Silvia說(shuō)。她確定嗎？ 我很好奇。 “嗯，我們想這么做�！辈还茉鯓樱�她偏愛(ài)政治。秀后，她和家人去拜訪她最喜歡的演講家Emma Bonino，一位特立獨(dú)行的意大利激進(jìn)黨領(lǐng)導(dǎo)人。