2016秋季,Sefon臣楓女裝從孟菲斯裝飾藝術(shù)風(fēng)格和現(xiàn)代建筑汲取靈感,清晰的線條分割,簡(jiǎn)單的色彩組合,鮮明的幾何創(chuàng)造以及抽象的圖案運(yùn)用,創(chuàng)造出另一番摩登魅力。
// 孟菲斯后現(xiàn)代主義 //
「Memphis」
20世紀(jì)80年代,在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域,以“反叛現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)思潮和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)”為風(fēng)格的后現(xiàn)代主義,取代了現(xiàn)代主義,當(dāng)中以孟菲斯「Memphis」集團(tuán)獨(dú)樹一幟。這個(gè)組織由意大利設(shè)計(jì)大師索特薩斯在1981年帶領(lǐng)7位年輕設(shè)計(jì)師于米蘭成立,反對(duì)一切固有觀念,認(rèn)為整個(gè)世界是通過(guò)感性來(lái)認(rèn)識(shí)的,沒(méi)有先驗(yàn)的模式。
天真、滑稽、怪誕、離奇并且擁有極富個(gè)性的情趣,孟菲斯風(fēng)格迅速成為新設(shè)計(jì)「New Design」的標(biāo)志,這場(chǎng)藝術(shù)革命不僅讓家具設(shè)計(jì)進(jìn)入一個(gè)充滿活力的發(fā)展時(shí)期,孟菲斯的異想天開也蔓延到諸如時(shí)裝等藝術(shù)領(lǐng)域,千奇百怪的材質(zhì)、色彩、形狀被組合運(yùn)用起來(lái),打破常規(guī)的思維方式,創(chuàng)造想象力無(wú)限的新時(shí)尚。
// 孟菲斯藝術(shù) & 時(shí)裝 //
「Memphis in Fashion」
孟菲斯主義在色彩和幾何圖案的運(yùn)用上獨(dú)具匠心并且極富趣味,大膽的組合常常出人意料,在理想化的設(shè)計(jì)下,看似不合理的方式也被樂(lè)觀地接納,從色彩魅力激發(fā)最直接的感官解讀的初衷出發(fā),孟菲斯終于征服了時(shí)裝界的設(shè)計(jì)師和看客們。
色塊拼接,幾何圖案的使用以及不對(duì)稱和打褶的工藝細(xì)節(jié),讓時(shí)裝迸發(fā)出新的看點(diǎn),強(qiáng)烈的視覺沖擊產(chǎn)生審美的愉悅,對(duì)喜愛色彩的時(shí)尚人士來(lái)說(shuō),從孟菲斯裝飾風(fēng)格汲取的靈感已然化為標(biāo)榜個(gè)性的日常著裝。
// 新摩登風(fēng)格 //
「New Modern」
相比后現(xiàn)代主義的感性,現(xiàn)代主義顯得更為理性和激進(jìn),現(xiàn)代派建筑的風(fēng)格在時(shí)裝領(lǐng)域同樣被完美吸收,突出時(shí)尚奢華風(fēng)尚,功妙運(yùn)用女性化的剪裁技巧,表現(xiàn)出摩登女性的現(xiàn)代風(fēng)格。
21世紀(jì)時(shí)尚的發(fā)展同所有藝術(shù)領(lǐng)域一樣,已不是一個(gè)流派替代另一個(gè)流派的簡(jiǎn)單循環(huán),百花齊放的態(tài)勢(shì)告訴我們這是一個(gè)最好的時(shí)代。在復(fù)古風(fēng)潮中,兼容并蓄顯得尤為重要,現(xiàn)代主義也好,后現(xiàn)代主義也好,但凡能為時(shí)尚創(chuàng)造靈感的藝術(shù)風(fēng)格都被重新拿來(lái)審視,新摩登的潮流到來(lái),這將是時(shí)尚的一次重大盛宴。
▲ 以紫色為主色的連衣裙優(yōu)雅溫柔,鳥的意象象征著自由獨(dú)立,色彩的大膽組合不乏個(gè)性。
▲ 同樣的印花,在半裙上便增加了幾分活力,今秋大肆流行的南瓜色針織衫搭配起來(lái)有著與眾不同的美。
▲ 抽象的線條不乏清晰冷靜,加之紫色的不減溫柔,優(yōu)雅中淹沒(méi)不了獨(dú)立個(gè)性,帶有明顯的孟菲斯風(fēng)格。
▲ 黑色的經(jīng)典在現(xiàn)代時(shí)尚中舉足輕重,作為優(yōu)雅的代表色,配以透視感的材質(zhì),當(dāng)黑色與彩色色塊撞擊,藝術(shù)的奇思妙想便得以實(shí)現(xiàn)。
時(shí)尚作為藝術(shù)領(lǐng)域一個(gè)重要角色,從建筑、設(shè)計(jì)上吸收營(yíng)養(yǎng),塑造獨(dú)特的風(fēng)格,2016秋季,不妨大膽嘗試,用鮮明的色彩,獨(dú)特的幾何線條,打造個(gè)性的摩登時(shí)尚姿態(tài)。
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