DORIS ZHANG渡真女裝設計師張上超講述色彩下的東方底蘊

張上超醉心于對傳統(tǒng)文化的理解與剖析，將自己對于生活、生命的態(tài)度和理解融入傳統(tǒng)文化，進行提煉和再創(chuàng)造，將無形的文化底蘊融入設計，讓傳承成為一種潮流，讓更多的年輕人通過一個大隱于世的入世態(tài)度來看待傳統(tǒng)文化。

采藥人系列靈感源于張上超無意間閱讀到的一篇與采藥人相關的文章，讓設計師對于其中質樸的心態(tài)，祖祖輩輩對大山的敬畏和依賴萌生了興趣，純摯的情懷與單一卻執(zhí)著的生活成為了她靈感的來源，于是，遠山石斛成為了她筆下的一幅畫，再結合現(xiàn)代的條紋去重疊新與舊的輪廓，這是她們對于傳承的態(tài)度，也是一種表達。

Q=梧桐樹

A=張上超

Q:為什么會選擇創(chuàng)立這個品牌？

A:12年左右開始想要自己做的，當時在06年畢業(yè)的時候跟自己的老師合開了一個公司，主要做偏向中國風一點的真絲設計。后來因為結婚耽擱了兩年，12年的時候想做更加符合自己理念的設計，所以在 13年籌辦創(chuàng)立了現(xiàn)在這個品牌。

Q:為什么選擇通過繪畫的方式來表達自己的想法？

A:只是因為個人比較喜歡，各種類型的繪畫例如國畫、水彩、速寫我都會去畫，而且從小對傳統(tǒng)民俗的這些東西比較感興趣，所以想借自己的底子把自己想表達的故事通過繪畫呈現(xiàn)出來，我并沒有正統(tǒng)的去學過繪畫，這樣其實也會有個好處就是不會被一些既定的框架禁錮，可以更加自由的去表達自己的想法。

Q:你怎么看待中國傳統(tǒng)文化在設計中的現(xiàn)代運用？在你的設計中你會運用中國的傳統(tǒng)文化元素么？

A:現(xiàn)在國內中國風的東西確實越來越多，這其中有一部分是在跟風，看到國際大牌在設計上開始運用一些中國元素，而后便開始跟風效仿，另一方面是確實有些設計師對于中國傳統(tǒng)文化的認識和理解在提高，我覺得這是個好事，不管是什么意圖大家開始做中式設計的這個想法是好的，傳統(tǒng)的東西應該被發(fā)揚和傳承下去。我們品牌的辨識度是我們手繪的人文印花，這個理念在現(xiàn)在市面上還比較少見，從我個人的角度接觸到的中國風設計是蠻多的，兩三大類比較明顯，一類是像夏姿陳這樣，他們本身有一個品牌定位，會用一些厚重的工藝來表現(xiàn)中式風格。還有一類就是禪茶風的設計，在像淘寶這些地方泛濫式的存在，這一塊我做的不多。

Q:你認為自己品牌的特點與優(yōu)勢是？

A:我們主要是做印花，以故事來取巧的風格，這一方面我們是做的比較早的，我希望時裝能夠融入人們的日常生活，如果你做一件衣服，一年也就穿一兩次，只是作為一個華服放在那里，我覺得并沒有實現(xiàn)它的價值。服飾是日用品，應該深刻地體現(xiàn)在你生活的各個方面，這是一種生活態(tài)度，我們從印花這個角度作為切入點，也是我們品牌辨識度所在，同時這些印花也是有講究的，像采藥人、山海經系列、二十四節(jié)氣系列、它們都有各自的主題印花，以印花故事為主，有人文情懷和民族性的文化在它們背后作支撐。

Q:你怎樣歸類自己的設計風格？在做設計的時候秉承著怎樣的理念？

A:奇幻東方學，人文故事性，我比較想呈現(xiàn)的是中式生活的一個態(tài)度，不僅僅是服裝，還有一系列的家居用品，讓中式文化融入到一個人的生活狀態(tài)中去，服裝它只是很小的一個品類，有很多的局限性，從市場性來講太過于復雜的設計，適穿度不高，市場接受度也不高，你要找到市場與個人的一個平衡點，在這一方面我會先將自己腦海中的設計呈現(xiàn)出來，再去吸引擁有相同波長的顧客，其實我覺得她們有一個相同的氣質就是自信，她們本身對自己的穿著品位是有追求的，對于新中式有自己的理解，追求的是穿著的舒適度，和自由的風格，對事物有自己獨到的理解，從內而外散發(fā)出沉穩(wěn)，從容，淡然自信的底蘊，以及由經驗閱歷累積出來的成熟內斂氣質。

Q:親子系列與成衣系列在設計風格上有什么不同嗎？

A:我們整個成衣品牌的風格是固定的，但是親子系列是作為一個特別系列存在的，例如母親節(jié)可能會做一個母親節(jié)特別款圍巾，而親子系列是之前雨水節(jié)氣時為自己女兒做的一套設計，當時并沒有拿出來銷售，雨水這個節(jié)氣有個民俗就是出嫁的女兒會送一尺紅布回娘家，那天也正好是我女兒生日，就用了一幅我懷孕時畫的畫，完成了這個系列的設計。

Q:你的設計風格是偏中式的，在面料的選擇上傾向于自然面料還是新興面料？

A:天然纖維在我們早期的產品中經常會用到，但是后期有顧客反映一些問題，例如真絲產品在打理上很麻煩，棉麻產品它的色牢度不高，很容易褪色。因為我們的設計主要是通過數(shù)碼印花來表現(xiàn)，它可以很高的還原畫作的意境，如果產品褪色對我的成品是一個很大的損失，而且我們的品牌風格是偏向于休閑時尚類的，很多的款式要有垂感、飄逸的感覺，棉麻纖維會有點松散，在效果上有所欠缺。其實現(xiàn)在的化纖面料開發(fā)已經非常先進、環(huán)保，即可以在很大程度上還原棉麻的質感和親膚度，同時又更加容易處理，和耐用，我覺得如果一件衣服扔進洗衣機里直接拿出來就能穿，很方便，這也是一種環(huán)保，如果我刻意的去追求棉麻和植物印染，花費了大量的水和染料，它其實也是不環(huán)保的。像扎染這些傳統(tǒng)工藝，我們在線下會跟顧客開展很多手工活動，帶客人來了解這些，但是我們不會把這些工藝運用到成衣上去，因為它有個色牢度的問題，品質上是無法保證的。所以要根據(jù)具體的風格、要求來選擇，像現(xiàn)在類似竹纖維這樣的各種新型前衛(wèi)的材料今后都可以嘗試。

Q:在設計的過程中你是會更自我一點，堅持一些藝術性較強的部分，還是會根據(jù)市場的變化做調整？

A:我還是會忠于自我多一點，市場性我考慮的比較少，有時候你以為很小眾的東西實際上顧客的接受度遠比想象的要高，物以類聚人以群分，世上千百種東西總有人會喜歡它，我只是靜下心來做我的東西，喜歡的人自然就會買，不喜歡的人我也不會強求。還是應該以自己為中心點，讓越來越多的人看到你的作品，那么一百個人、一千個人里面總有幾個是喜歡你的設計的，設計就是這樣一個慢慢積累的過程。